也因此，在觀眾們眼里，說一場戲演員演得好，但前提條件是演員的表演和環境搭配得好。
田大壯微微瞇眼，點了點頭。
國內不少演員演戲的時候，只顧自己的演繹，只顧自己的情緒，其余什么都不管，也不在乎自己傳達出來的情緒是否跟所處環境相適應。
比如在凄慘的戰場上，應該是悲壯的，但偏偏傳達出了愛情。
比如在唯美的風景中，應該是柔情的，但偏偏傳達出了悲壯。
這或許跟導演的水平有關系，但同樣也跟演員對表演的理解不正確有關系。
劉藝妃能夠有這樣的認知，不說見解有多高，但也可以稱得上她是一名合格的演員了，和某些明星對待演戲工作上有本質的區別。
田大壯繼續往下看。
然而，在觀眾眼中的環境，或凄涼、或唯美、或宏大、或陰暗總能在演員沒開始表演前就引動觀眾的情緒。
可對于我們演員來說，每場戲所處的環境并不都是真實的。
有的時候就是一幅畫，靠后期制作讓它更加美觀。
有的時候就是一張綠布，靠后期摳圖用特效取而代之。
如此情況下，我們演員只能看著場景構圖，理解構圖上的文字描述，結合劇本劇情所要呈現的效果，完全靠想象來進行表演。
想象中的場景是否立體、是否完整、是否五彩繽紛，直接可以影響到我們演員在這場戲表達出的情緒是否正確、是否到位。
這是編劇無法把握的東西，同樣是導演無法掌控的東西，完全只能看我們演員自己的想象能力和結合想象的表達能力。
這就是演技的體現。
“總結得不錯。”田大壯心里贊同。
有些演員會演戲，但腦子里沒有一套東西。
而那些不怎么會演戲的明星，那腦子里更沒有墨水了。
論文看到這里，他明顯很感受到，劉藝妃已經有自己的一套藝術思想和藝術理論了，這是獨屬于劉藝妃一個人的對表演的系統性的歸納思想。
這很不錯。
提到想象，那就不得不提我們所有演員都知道的一個詞匯信念感。
“點題了。”田大壯微微額首，在心里默默道。
信念感，這是一個宏觀的詞匯，沒有哪條真理來描述這三個字具體是什么，也沒有系統的方法來教我們演員如何來百分百的能夠提升這個能力。
但無法否認的是，信念感是演員的必備，是表演的核心。
信念感的強弱，決定一個演員飾演的人物是栩栩如生還是平平無奇。
信念感的強大與否，也是一名演員表演水平上的重要評判標準之一。
藝術來源于生活，而又高于生活。
很多時候演員缺失信念感的時候，都會去體驗角色的生活，來增加自己的閱歷，以圖把角色塑造得更好。