很少人能做到真正的視金錢如糞土，大多數人只是裝著不在乎。
到了他們的層次，對一些小錢也許能做的不上心。
一張作品多賣五十萬，少賣五十萬的。
也就那樣。
但要是同一場拍賣會上的兩個類似題材的畫家碰上了，一個賣了100萬美元，另外一個賣了101萬美元，搞不好表面笑嘻嘻，內心就要在那里開始狂扎小人了。
簡·阿諾是插畫界的頂流。
酒井一成是日本這些年風頭正勁的新古典主義的油畫家。
兩個人領域不一樣，很難比較誰更厲害一點。
非要分出一個咖位高低的話，那畢竟簡·阿諾的粉絲群體在這里呢。
他做到了某一個領域內的第一人，他是插畫界的kaws或者達米安·赫斯特。
酒井一成卻不是嚴肅藝術領域最有份量的那個。
論體重……也許是。
論身價肯定不是。
別說嚴肅藝術門類，單純的古典油畫領域，酒井一成也肯定排不到老大，勉勉強強能排到前十左右的樣子。
對整個項目來說，也是簡·阿諾更重要一些。
然而賬不能這么算。
到了酒井一成的這個層面，已經沒有誰愿意去給別人當小弟了，作品累計價格超過了一億美元以后，哪個大藝術家不是在心底里鉚足了一口心氣勁兒，奔著天下第一的寶座去的？
別說愿不愿不愿意給簡·阿諾當小弟。
就算是把赫斯特請過來了，問愿不愿意矮他一頭，人家心底沒準都是不愿意的。
大不了大爺我不賺這個錢就是了么。
馬仕畫廊追逐酒井一成，追逐了這么久，最大的籌碼從來都不是馬仕畫廊的宣傳資源，也不是那幾千萬美刀的簽約費。
財力和宣傳資源，都不是如今馬仕的優勢。
它能拿出幾千萬美元來，酒井一成只要認真去談，無論是繼續和老東家大田藝廊續約，還是轉投高古軒這樣的行業老大。
其實都能談出個差不多的數額來，也許簽字費什么的會少一些，但人家的營銷能力更強。
馬仕畫廊能把酒井一成送去阿布扎比盧浮宮開個展。
高古軒就能把酒井一成送去大都會博物館開個展，送去英國國家美術館開個展，甚至是送去真正的盧浮宮本館開個人美術展。
錢人家有。
資源人家更多。