“我明白了。”
年輕人盯著手機上照片，輕輕的慨嘆一聲。
“您明明什么都沒說，又什么都說了。爺爺您是在叫我體悟安靜，沉著的真意——就像碼頭邊的釣魚老人一樣。在生活的海洋中垂釣，只有耐心才是唯一的魚桿。把熱忱的心拋進去，魚兒自己會來。好的壞的，小魚大魚。就算一無所獲，也并非空手而歸。”
“靜坐水邊的人？釣的何止是魚。釣的是時光的漣漪，是美學的漣漪（注）。”顧為經看著屏幕上的光影。“在圣安德烈大教堂里，有人給我念了這句詩。而爺爺簡簡單單的一個動作，卻把這樣的哲學理念全部都說盡了。”
（注：這是歌德的詩。）
真厲害。
顧為經對爺爺肅然起敬。
“我理解的對么？你在教我，餌料已經拋在水中了，我要做的，就是和大海戰斗到底。”他恭敬的問道。
呃。
顧童祥都聽愣了。
他單純就只是讓孫子給自己拍張照，回去在網上凹顯一下大藝術家人設的。
馬仕畫廊現在在ins上給他開設了個人藝術家主頁。釣釣魚，采采風，多符合藝術家人設呀。
還能理解出這么多東西么？
“唔。還有很多。”
顧童祥做了下表情管理，眉眼低垂而安詳。
“為經，你要和我學得，還有很多很多。”
他慢慢的說道，隨手把魚餌重新拋回海里，仿佛老海王正在用虛無魚鉤，垂釣整片大海。
——
亞洲藝術上的那篇封面論文是甘美的魚餌。
后天便即將召開的對談采訪，則像是把這只魚餌成功拋進了遍布魚群的水域里。
海釣最有趣的點，恰恰在于它的未知性。
不同魚餌一定程度上能夠挑選目標獵物的種類，但終究，水面以下的一切全都是未知的。
海明威筆下的老人出海的時候，不知道自己會釣到一頭巨大的馬林魚，更不知道他會為了這條馬林魚和成群的鯊魚搏斗。
而濱海灣注定會空手而歸，然后偷偷從隔壁釣友那里蹭兩張魚獲照片，拍照打卡的藝術家老爺爺也不會知道，正在他在自己孫子面前裝逼的時候。
“水面”以下。
真的有一大群大大小小各懷心思魚已經圍繞著后天的對談采訪，旋轉游動了起來。
“伊蓮娜編輯，您確定不需要把想要提問的問題和我過一遍么？”
“有問題么？”
安娜在酒店房間桌前最后整理著采訪會遇到資料，對著連線電話的那一端反問道。
“沒有，只是，只是——”
“只是什么。”
“沒有什么，youaretheboss(你是老板)，這里您最大，您說了算。”電話另一端的副主編紐茲蘭聳聳肩，示意他就是個打工人，無意冒犯伊蓮娜小姐的威嚴。
“嗯，只是還有件事。”
紐茲蘭副主編說道，“我接到了一些消息，有人把一些文件塞到了我的房間門縫下邊——”
他的聲音有個戲劇化的停頓。
“嗯。”
等了一會兒，見安娜依舊很平靜，他只好無聊的說道：“有人聲稱，顧為經參加畫展的那幅《陽光下的好運孤兒院》存在有抄襲行為，他抄襲了另一位參展藝術家崔小明先生的畫面設計。”
安娜整理資料的動作頓了頓。
“有趣，這種事情，不應該把相關的文件提交給雙年展的藝術創作倫理委員會么。”
“你知道這是什么意思的，boss。”
紐茲蘭笑笑。
“無非是有人想在座談會上，讓我們當眾提起這件事。”</p>