范寧與這位穿玫瑰色披風，留著大波浪頭發的洛桑小姐對視“可能比空白要豐富一點但比豐富要空白一點”看著洛桑興趣盎然又面帶疑惑地追問式歪頭，范寧下意識地伸出手掌貼了貼自己的下半臉。“不是，主要是您說的個人業余生活指什么啊，已經六點半了”
當夜的音樂會，重頭戲自然是上半場的普羅科菲耶夫第三鋼琴協奏曲，與下半場的德彪西大海。
“普三”引子部分，范寧的指示手法一貫優雅自然，單簧管純凈明澈的聲音領頭，帶領樂隊塑造出了氣息寬廣，帶著民歌特點的歌唱性氛圍。
這又是一首抒情精致的浪漫主義杰作聽眾們一開始如此認為，并找好愜意的靠坐姿勢。
突然，維亞德林的手指以從天而降的姿態落鍵，在鋼琴聲部奏響了一支切分性極強的，簡潔輕快又生機盎然的律動主題
c大調，最簡單的調性，純白一片，無升無降。
可往后，它的發展手法之大膽，完全是在調性極限的邊緣游走
ff力度的增三和弦、降五音大小七和弦、尖銳的小二度刺響、弱拍的重音記號強調、極其不安的節奏某種詼諧又怪誕的形象瞬間被豎立了起來。
呈示部結束句，鋼琴奏出連綿不斷的等分性三連音。
快板的演奏速度配合樂隊聲部的弦樂撥奏，這種形象逐漸衍變成了張力十足的，童話與恐怖對立伴生的矛盾體。
樂迷獲得了一種從未經歷過的審美體驗。
明明其中依舊有很濃的霍夫曼民族素材影子，卻十分刺激新奇光怪陸離
而且鋼琴家“李”在處理這部鋼協時，簡直是將人們認知里的所謂“炫技”的邊界，給成倍成倍地拓展了出去
比如音樂中的那些歌唱性元素，被他的奇妙呼吸營造出“極其上頭”的舞曲律動感；
富于幻想和沉思的段落，觀眾聽得神思游離，顱內不斷溢出幻象和光芒。
而在某些片段，聽眾們聽到了發泄似的捶擊，或看到了似木偶一般的呆板形象，那些機械般的節奏、“干巴巴”的音色、粗野狂暴的運動、或者嬌媚玩味的觸鍵
一切都在不斷試探著戲劇性張力的極限。
范寧先生的這首c大調第三鋼琴協奏曲
那些坐于前排、攥著胸襟衣物、屏息聆聽的淑女們確信
哪怕帶上耳塞屏蔽聲音，光欣賞“李”演奏它的動作，她們都可能暈眩過去請牢記收藏,網址最新最快無防盜免費閱讀</p>