厲害啊，他沒想到楊葉居然能夠把這個題材分析得如此透徹，而且能靈活運用，變成了中式題材，依然毫無違和感。
楊葉說道：“最后一條，逃出生天。干掉反派之后，取得寶物之后，這時候地宮就一定要天塌地陷。
而主角就在毀滅危機里，間不容發，驚險刺激地逃脫，然后就可以拍續集了。”
楊葉說完六條，又來了一個總結性的發言。
“這六條可以說是奪寶探險電影里面必要去完成的環節，只要好好照著拍，故事就會非常完整，怎么都在及格線上。
當然，你可以根據你的電影的特性，你自己的實際需求，去做一些個性化的處理。
比如‘尋寶地圖"這個環節，《尋龍訣》靠的是一個意外，是通過王胖子的回憶，意外找到了神女墓的位置。
再比如人性考驗這個環節，胡是用過戰勝自己內心的困境，做出了正確的選擇。”
楊葉最后的總結，正好和陳龍自己在心里的印證不謀而合。
陳龍將這六條逐一記下，放下筆記本，啪啪鼓掌。
他是真的心悅誠服，因為楊葉是真的把這個類型給吃透了。
“大佬，難怪你能把這部電影拍得如此精彩，如此完整，我真的佩服，我覺得比《奪寶奇兵》還要好看。”
楊葉笑道：“你覺得好看，是因為在這個東方的故事里，能夠讓你產生情感的共鳴。事實上，我也在這個類型的基礎上，多做了一層努力。”
“哦？愿聞其詳！”
“我們在講述一個奪寶探險類型的故事的時候，不能只是讓主角簡單完成一些動作，打敗一些怪獸，克服了一些關卡，最后戰勝壞人。
而應該讓他的內心發生一些改變，從而讓觀眾融入到他的情感世界里面去。有了情感的共鳴，觀眾才會對你的作品念念不忘。
根據我的理解，通常來說，在這種類型的電影里面，我們應該給主角設置三重阻力。”
三重阻力？陳龍大感興趣，揮筆又記，楊葉則侃侃而談。
“第一重，外部的阻力。比如危險的大自然，驚險的地宮、機關、陷井等。”
“第二重，反派的阻力。反派往往比正派更強大，擁有更先進的工具、人手，一直脅迫著正派。”
“第三重，內心的阻力。因為真正難以戰勝的東西，就是人性。”
楊葉又拿了《尋龍訣》來舉例。
“《尋龍訣》最大的看點其實是胡、王凱旋對丁思甜的當年為了救他們而死的心結。
他們是為了完成幫丁思甜尋找彼岸花的承諾，才再一次來到神女墓，開始了冒險。
他們最終戰勝的危機不是來自于墓穴地宮的威脅，也不是來自于反派的威脅，而是來自于他們自己對自己內心的戰勝。
做到了這一點，才完成一個人物的成長，對整個故事形成了升華。
對于我來說，三重設定都足夠充分，才是一部完整的電影。”
陳龍感嘆道：“聽君一席話，勝讀十年書，我覺得我這部《飛鷹計劃》，一定會比《龍兄虎弟》更加精彩。”
楊葉卻知道《飛鷹計劃》是個神坑。
不過，陳龍現在聽了楊葉的話，改變了思路，或許可以跨過去。
誰知道呢？(本章完)
(看完記得收藏書簽方便下次閱讀!)最近轉碼嚴重，讓我們更有動力，更新更快，麻煩你動動小手退出閱讀模式。謝謝</p>