這部分壁畫，明顯是這里壓箱底的展品，顯得最為重要。
壁畫頂部上方的巖壁上，設有照明燈。兩側還有幾架攝像頭，是這里最高端的器材了。
而前方的這一系列取經圖，也在照明燈下，展露得一覽無遺。
取經圖雖說是六副，但其實清楚的只有前三幅，第一幅還是一個線描稿，后面的大部分都模糊不清了。
小米這時對大家介紹起來：
“這千佛洞的取經圖可真是至寶，過去的時候沒人知道這里有這六幅壁畫，莫高窟久負盛名，游客們來敦煌都是去那里，這東千佛洞鮮有人知。
直到兩年前，這個石壁巖層忽然出現大規模塌方，里面的石墻全塌了，破出了個大窟窿，這才露出了后面的六幅壁畫，
當時這些畫出來的時候是鮮艷奪目的，經過專家鑒定，歷史最為久遠。
敦煌研究院于是宣布這六幅壁畫，是目前中國最早的玄奘取經圖，繪制在古西夏時代的洞窟里，外面用石壁遮擋，但繪畫者還是無法預測。
這些畫剛出來，也沒有太多的宣傳，所以現在也沒有人知道這些壁畫的存在！
各位老板能來看這個，就說明都是明白人呢！”
小敏一個人在那里絮絮叨叨，陳智他們則打著探照燈，仔細的看了一下這些壁畫。
只見壁畫前方沒有做保護，伸手就能直接接觸到，第一幅是線稿，第二幅和第三幅色彩較為鮮艷的，整體呈現藍綠和橙黃色，內容和表現手法基本一致，大都不是獨立畫面。
至于壁畫的內容，其實和網上的照片差不多，玄奘身披袈裟、猴頭人身的孫悟空手牽白馬，前方觀音為他們指路。
所有畫面均象征性地表現了玄奘西行取經17年的艱苦歷程。
陳智曾經在網上讀過：玄奘取經圖出現在敦煌石窟壁畫中，是有一定歷史原因的。
據敦煌研究院分析，敦煌藏經洞出土的文獻中，有很多關于玄奘西游取經的事跡，對玄奘本人也多有記載。
證明玄奘與這個地方的人民很有很大的淵源。
《大唐西域記》就清晰的記載了，玄奘西行取經路過瓜州時得到地方官吏和民眾的冒險幫助等等。
而在當地人的傳說中，還有一點是與《大唐西域記》不同的。
當地的傳說中，玄奘是在這里得到觀音指路，告訴他前方西游的路徑，并為他點化孫悟空做他的徒弟，從此這個了不起的大徒弟為他一路護駕，斬妖除魔，充當護法。
第2窟西壁北側的那第三張“取經圖”就是表現的這一內容，身披袈裟的唐僧站在激流滾滾的岸邊，雙手合十，禮拜觀音。
他身后的孫悟空毛發披肩，頭戴金箍，一手牽白馬，一手舉額前遙望觀音，并不施禮，大為不敬之態躍然壁上，明顯野性未泯。
而再仔細看時，陳智總覺得這些壁畫的色彩過于渾濁，一層層疊加，歷經歲月氧化，能看到色彩混合過的跡象。
我們知道，藍色上面覆蓋了黃色之后，無論黃色多么鮮艷，經過時間磨損，總會出現綠色，這就叫色彩的融合性。
而紅色上面覆蓋黃色后，也會出現橙色，這幅畫現在就是如此，上面有很多色彩疊加的痕跡。
在之后的時間里，陳智讓胖威找個理由，把小米和兩個科研人員掉到旁邊的洞窟去。
自己則留在這里，打開他的幾個放大鏡，借著燈光，對這些壁畫仔細的查看了一遍。
之后的三幅壁畫內容明顯不同于前幾幅，且色彩依然渾濁疊加，甚是斑駁難辨。